简介
- 推荐人:凛冬
- 推荐度:强推
- 结 局:HE
- 字 数:108500字
- 攻属性:长途货运司机攻
- 受属性:在半路捡到异国小可怜受
文评
文/凛冬
最近有意无意看了好几篇“捡对象”文(其实想说“捡老婆”,但又觉得不太妥当),发现其中某些共通的东西,姑且称为“相对失意”和“绝对边缘”。
“相对失意”,差不多这类文里攻的普遍特质,《市井》里秦闯是个长途货运司机,经常一个人孤孤单单地跑长途,虽然钱不少但没啥生活的滋味;《栀子花的移栽方法》里,岳方祇是个蹲过大牢的包子铺老板,还有人上门讨债;《桥头镇》里,攻是个鳏夫……中年、单身、普通,而且因为个人经历又带着点不得意的困顿感。之所以说是“相对失意”,是因为他们虽不算成功,但总还是有立身之本,而且,性格里总是带着一些闪光点的。
而这些故事里的受那就属于“绝对边缘”,秋秋是越境而来一无所有的越南男孩,白墨是个在垃圾堆里捡吃的的“疯子”,其他文里大多也是疯子、落难者一类的形象。不知来处没有归家,被嫌弃被打骂,完全游离在正常人的生活之外,是绝对的边缘人群。
这个“相对失意者”通常会出于好心/某种机缘捡到这个“绝对边缘者”,故事也就由此发生。
这种故事通常都比较平实,日常流水的描写比较多,但因为故事背景的不同也会有些不同的乐趣。《市井》可以假装是本“公路文”,《栀子花》里各种东北美食能让读者流口水,《桥头镇》有民俗民歌……总的来说,我看过的基本都还不错。
关于其中的生活和情感,也蛮有趣,我觉得算得上一种“朴素的生活和情感哲学”。
在家庭和社会关系上,攻一般比较孤独或者至少不太受亲情的桎梏,受则基本上都孑然一身,这样一来他们的感情的外力阻碍就比较小,内心的顾虑也少。《栀子花》里,攻和父母关系不和,他为家庭的付出使得他有些疲累,也对父母亲戚的看法不甚在意,能够挺直腰板反抗;其他作品中,攻都是父母已然去世,如此就少了很多烦恼。这或许是作者的一种策略,因为txl在父母这一关的无解,索性在创作时省去了父母亲情的阻碍。
又因为生活本身就已经靠近边缘,不在主流之列,所以他们不会受到太多人的注目,反而在两人的小天地里获得了某种自由自在的快乐。这种文里一般都有一个如同世外桃源的密闭空间:包子铺,卡车上,家里,这些密闭空间是感情的温室,也是欲望的承载场所。两个人不被打扰,关起门来做夫夫。也可以说,越简单越智慧、越自由。
同时,上面说到的孤独感也是情感萌发的重要催化剂,孤独的生活中突然闯进另一个人,方方面面都受到他的影响。在确立了关系之后,有另一个人来分享分担生活中的辛酸苦辣,一种“相依为命”之感就这样产生了。
因为故事背景和人设的缘故,故事中的人通常不太说爱,但不说不代表着不爱,这种相依为命、刻进生命和骨血的感情自然有相当的重量。所以笔者也经常在这种故事中感受到一些震撼人心的瞬间。
当然也还有一些批评和值得思考的地方。
一个相对失意遇到另一个绝对弱势者,在地位和金钱上有一种不平等,感情的主导方一般也是强势的那一个(说白了就是攻),那么这段感情是平等的么?
在对受的塑造上,通常如下:年纪小、漂亮得雌雄莫辨、身娇体软、乖巧听话会撒娇、细致能干、打扫做饭……总感觉像是在给攻安排一个从天而降的完美“老婆”。还挺刻板的。
因为处于弱势,身家性命都依靠着攻,所以受对攻几乎都有一种盲目的依赖和崇拜。如果用世俗的眼光来评价这些攻,他们很普通,但是受全身心的投入和崇拜,那种热忱天真依赖眷恋的感情,一定是满足了攻的,可以说是虚荣心,填补了他的虚无和空洞。这个意义上来说,受对攻来说的确是弥足珍贵。
在这段关系的萌芽和破土中,受的筹码似乎只剩下了青春貌美,一旦攻试图打断这段关系,受总是非常被动。《栀子花》里攻把受送去别的店子做学徒(虽然他是因为怕受不喜欢他),《趋光》里攻对受撒谎去相亲……受在这个时候,通常都像是被抛弃的宠物一样,很难通过自己的努力去取得主动权。
《趋光》里作者尝试通过一个金手指老爸给受增加筹码,后期也让受在金手指的帮助下成为了感情的主导方,然而受仍旧是在借力。有没有可能,抛开这些外界的力量,受自己通过心机也好手段也好或者其他什么的,也能够掰回一局呢?
当然青春美貌其实也是一种砝码,《市井》里的攻就曾担心,当受成长起来后会不会对自己有所嫌弃,那这样看来,攻也并不是全然地自信。
还有一点就是,为了强调感情的初体验,总要说一个30岁左右的大男人没有喜欢过谁,这似乎也有点奇怪了,可能现在的读者真的很严格吧。成年人有情感体验很正常,有过感情体验的人也可以对着某个人产生美好的感情。比如《趋光》里,攻是谈过女朋友的,但是女朋友想留在大城市所以分手了,他后来才遇到了受,这是合理的。
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